El Хорхе Давіла, журналіст з Тенеріфе, заступник директора газети El Día-La Opinión de Tenerife, робить стрибок до оповіді з публікацією свого першого роману, Кільце ФарідеКнига, видана видавництвом Círculo Rojo, була представлена на інституційному заході, що відбувся в Кабільдо Тенерифе, місці, сповненому символізму як для автора, так і для історії, яку він розповідає.
Ця робота далеко не просто відтворює авіакатастрофу 1977 року в аеропорту Лос-Родеос, а пропонує... давня інтрига у якій ця історична подія стає ще одним елементом сюжету. Катастрофа, яку вважають найбільшою катастрофою в комерційній авіації, слугує одночасно фоном і наративним каталізатором для історії, що розгортається між Ла-Лагуна, Нью-Йорк та Стамбул.
Вигаданий сюжет, позначений спогадами про аварію 1977 року
Як пояснив сам автор під час презентації, «Кільце Фаріде» — це не роман про аварію 1977 рокуСкоріше, це історія, в якій ця трагедія займає місце іншого персонажа. Зіткнення двох джамбо-джетів на злітно-посадковій смузі Тенерифе постає як точка відліку від реальності, але основна увага приділяється досвіду головних героїв та наслідкам, які ця подія залишає десятиліття потому.
Книга починається з фігури Ів Бакстер, фотографка з Нью-Йорка яка роками уникала смерті своєї матері, однієї з 583 жертв аварії. Тридцять років по тому поява в її житті Сантьяго, журналіста з Тенерифе, який був свідком катастрофи в дитинстві, дає початок історії. Випадкове знаходження коштовності на аеродромі Тенерифе-Північ запускає фізичну та емоційну подорож до Стамбула.
Ця коштовність, перстень з рубіном, є частиною Скарб палацу Топкапи І це стає стрижнем, що пов'язує авіакатастрофу з історією, що сягає останнього етапу султанатів. Предмет переходить з рук у руки, від пасажира ірландського походження, який подорожував одним із нещасливих літаків, до покоління, яке роками намагається зібрати докупи минуле, сповнене темних таємниць.
Сам Давіла наголошує, що роман не зосереджується на болю жертв і не прагне експлуатувати хворобливу захопливість подією. Натомість він використовує пам'ять про аварію як дороговказ порушити універсальні теми, такі як втрата, самотність, дружба та вірність. Початковий рядок книги — «Це історія болю та самотності» — задає емоційний тон оповіді, що коливається між хронікою та художньою літературою.
Хоча він відмовляється називати його кримінальним романом, він визнає, що твір містить елементи поліції та інтриги які тримають читача в напрузі з перших сторінок. Пошуки коштовності, зв'язки між, здавалося б, різними персонажами та подорож до Стамбула створюють атмосферу трилера, не жертвуючи історичним фоном.
Стамбул і Тенерифе як основні місця проведення
Одним із найвидатніших елементів книги є побудова Стамбул як ще один персонажАвтор, який добре знає це турецьке місто, використовує його статус перехрестя імперій та культур, щоб надати сюжету історичної глибини. Захоплення Давіли турецькою історією відображається у важливості палацу Топкапи та в тому, як місто інтегровано в життя головних героїв.
Стамбул з'являється в романі не випадково. Того дня 1977 року один із рейсів перенаправлено з Гран-Канарії Він мав на меті місто на Босфорі та перевозив групу пасажирів, які готувалися до круїзу. Цей факт допомагає автору встановити зв'язок між островом і Туреччиною, а також виправдовує зв'язок між перстнем, пов'язаним зі скарбом Топкапи, з цією аварією.
Зіткнувшись зі Стамбулом, Тенерифе постає як територія пам'ятіЛа-Лагуна, аеропорт Лос-Родеос та сам острів слугують місцями, де відлуння трагедії резонує, а персонажі намагаються співіснувати з подією, яка вплинула на ціле покоління. Давіла використовує свої знання околиць та місцевої історії, щоб надати оповіді правдоподібності, не перетворюючи її на репортаж.
Дія роману також відбувається в Нью-ЙоркРідне місто Ів Бакстер, що підсилює міжнародний характер історії. Трикутник, утворений Ла-Лагуною, Нью-Йорком та Стамбулом, відображає бажання авторки вивести історію з суто локального контексту та помістити її в глобальний контекст, де життя людей з дуже різним минулим перетинаються через ланцюг збігів обставин.
Ця взаємодія сценаріїв підкріплює ідею про те, що література може слугувати засобом для проектувати ідентичність Тенерифе за кордонПейзажі Канарських островів у поєднанні з історичними та міськими посиланнями на Стамбул і Нью-Йорк допомагають розмістити роман у європейських та міжнародних рамках, не втрачаючи при цьому його острівного коріння.
Персонажі з професіями: фотограф та журналіст
Вибір головних героїв не випадковий. Сантьяго — журналіст з Тенерифе та Єва, фотографка з Нью-Йорка. Це поєднання відображає професійний шлях самого Хорхе Давіли та дозволяє йому орієнтуватися на знайомій території. Він сам визнає, що вважає себе не письменником, а журналістом, який любить розповідати історії, і що він спрямував цей імпульс у романний формат.
Стосунки між репортерами та фотографами, з їхньою схожістю та напруженістю, забезпечують наративний матеріал для роману. Давіла зазначає, що він хотів створити історію, в якій він почувався комфортноде «шви» акторського дебюту не були б помітні. Водночас він визнає, що в характері Сантьяго та деяких епізодах з його дитинства чітко присутні автобіографічні елементи.
В його основі лежить роздуми про як розповідаються історії з журналістики та з літератури. Хоча щоденна практика роботи в газеті вимагає швидкого викладу інформації та дотримання фактів, романний формат дозволив автору не поспішати, грати з причинно-наслідковими зв'язками та досліджувати області, які були б опущені в інформативному тексті.
Історія також натякає на те, що журналістика, попри те, що її вважають «найкрасивішою професією у світі», може бути задушливою через свій темп та вимоги. Літературне письмо тут постає як випускний клапан, простір, де автор дозволяє собі переосмислити реальність і перенести її у сферу вигадки, щоб зрозуміти її по-іншому.
Сам Давіла визнає, що література дозволила йому розповісти історію «так, як він хотів би», не обов’язково саме так, як вона сталася, і що цей процес змінив його погляд на інші романи. Закінчивши цю книгу, він відчуває, що нарешті позбувся історії, яку хотів написати роками, і що тепер вона в руках читачів.
Роман, написаний повільно, серед редакцій та ранніх ранків
Перстень Фаріде, за словами його творця, роман довгої формиПроцес написання тривав кілька років, переживши пандемію та виверження вулкана, початкова ідея не змінилася. Що зазнали змін, так це деякі частини тексту, переписані кілька разів, щоб скоригувати ритм та оповідний зачіп.
Поєднувати роботу заступника редактора газети з письменницькою діяльністю було нелегко. Давіла каже, що Значну частину книги він написав вночі та на самоті.Цей досвід дозволив йому зрозуміти те відчуття ізоляції, про яке говорять багато письменників. Саме ця нічна рутина, в темряві та з новинами, що вже закінчилися, надала рукопису його остаточної форми.
Період часу, в якому відбувається дія, також має особливу вагу. Історія розгортається на початку 2000-х, коли WhatsApp ще не існувало, а цифрові комунікації базувалися на текстові повідомлення (SMS) та чати в MessengerТакий часовий вибір створює цікавий контраст для сучасних читачів і допомагає пояснити, як будуються зв'язки між головними героями.
Роман втілює концепцію "червоні нитки"Це метафора невидимих зв'язків, що об'єднують, здавалося б, далеких людей. У контексті ранніх онлайн-чатів та форумів ці цифрові нитки зрештою перетинаються зі спогадами про авіакатастрофу, втрачений перстень та збіги обставин, які дозволяють шляхам Єви та Сантьяго перетнутися.
У цих рамках Давіла вводить літературні алюзії та посилання на інші твори, навіть назвавши поліцейську операцію на честь книги. Він визнає, що пішов на певний ризик, але завжди спирається на теми та місця дії, які добре знає, що додає йому впевненості під час побудови художнього твору.
Презентація в Раді острова Тенерифе та інституційна підтримка
Офіційна презентація роману відбулася у Рада острова ТенерифеНа заході, який сам автор описав як «давно омріяний день», за столом головували віце-президент Ради острова та радник з питань туризму Лопе Афонсу та радник острова з питань культури, музеїв та спорту Хосе Карлос Ача, який супроводжував Давілу у ключовий момент його професійної кар'єри.
Під час свого виступу журналіст наполягав на тому, що Ніщо з того, що відбувалося, не входило до їхніх планівВона висловила свою вдячність за інституційну підтримку та прихильність, яку вона отримала. Вона наголосила, що процес написання був довгим і зворушливим, і що завершення публікації в цих умовах мало особливе значення для острова та для тих, хто пережив трагедію 1977 року.
Лопе Афонсу скористався нагодою, щоб наголосити, що підтримка таких ініціатив означає ставка на місцеві таланти а також за твори, що допомагають проектувати історію та ідентичність Тенерифе за його межі. На його думку, література також стає інструментом культурного та туристичного просування, здатним показати острів з точки зору, відмінної від суто мальовничої.
Зі свого боку, Хосе Карлос Ача підкреслив роль Кабільдо в демократизація культуриЯк установа, що сприяє літературній творчості та критичному мисленню, радник високо оцінив той факт, що «Кільце Фаріде» допомагає замислитися над колективною пам’яттю та перетворити її на спільне знання, що відповідає напрямку діяльності Корпорації острова.
Цим актом острівна установа підтверджує свою відданість просуванню літератури та творців острова, включаючи презентацію роману до комплексу культурних заходів, спрямованих на те, щоб зробити сучасні канарські голоси видимими на іспанській та європейській сцені.
Де знайти «Кільце Фаріде» та профіль його автора
Роман зараз доступний у кількох варіантах Книгарні на ТенерифеДо них відносяться філії Agapea в Санта-Крус і Ла-Оротава, El Barco de Papel в Ель-Саузаль і Librería Lemus в Ла-Лагуна. Її також можна придбати в великих іспанських книжкових магазинах, таких як Amazon, La Casa del Libro, Fnac і El Corte Inglés, що робить її доступнішою для читачів в інших частинах Європи.
За кільцем Фаріде лежить траєкторія Хорхе Давіла НегрінЖурналіст з Ла-Лагуни, який зараз обіймає посаду заступника директора El Día-La Opinión de Tenerife. Протягом своєї кар'єри він працював у різних відділах: спорт, місцеві новини, суспільство та події, Канарські острови та культура тощо, що дозволило йому опрацьовувати широкий спектр стилів під час розповіді історій.
До роботи в El Día він працював письменником, керівником відділу та головним редактором у Газета Канарських островів, у два різні періоди, один з яких ділив головний заголовок разом з El Mundo. Цей накопичений досвід у регіональній та національній журналістиці очевидний у тому, як підходять до документації, місць дії та діалогів роману.
Протягом своєї кар'єри він отримував різні нагороди, такі як XLIII Премія Леонсіо Родрігеса з журналістики (2013), почесна згадка на премії Agapea за коротке оповідання «Помічник детектива» (2016) та премія «Громадянин Нуар» на фестивалі нуар на Тенерифе (2017). Ці нагороди відображають його зв’язок як з журналістикою та художньою літературою, так і з жанром нуар.
Дебют із «Перстнем Фаріде» таким чином відбувається у той час, коли авторка поєднує солідну журналістську кар’єру з відкриттям літературного шляху, що спирається на реальний досвід, історичну пам’ять та міжнародні обставини, щоб створити художній твір, який прагне розважати та водночас спонукати до роздумів.
З виходом цього першого роману, ім'я Хорхе Давіла поповнює карту канарських авторів що використовують художню літературу для розкриття ключових епізодів недавнього минулого та видимих і невидимих зв'язків, що пов'язують Тенерифе з рештою світу; пропозиція, яка поєднує хроніку, інтригу та емоції, не втрачаючи з поля зору європейський контекст, у якому відбувається історія.